这本书，区作协张斌川主席10000字倾情推荐
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《一个一个人》导读
第四期来袭
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1981：一个撕光小人书的人
从家到镇上有10里多路，有时候，爷爷会带我们去赶集。弟弟5岁，我8岁，我们边玩边走。到了镇上了，爷爷给我们每人5分钱，让我们去买烧饼。每次，我都费尽心机地说服弟弟，让他把钱给我去买小人书。乐刷pos机一本小人书要七分到一角钱。
爷爷是木匠，手艺是方圆几十里最好的，只是年纪大了，已经70多岁，不过偶尔也有老主顾请他，打两把凳子，修补一下桌椅犁耙什么的。所以过年的时候，他还会有点钱，给我和弟弟压岁。大年三十，每人给1元。这可以买10本小人书。这么个大数目，弟弟是不会给我的，他给妈妈，攒起来，给他买一只书包，等他上学时用。爸爸妈妈也给压岁钱，可是过完年就会收回去。只有爷爷给的，才是真正的压岁钱。
对小人乐刷pos机书的狂热，使我最喜欢夏天。先是可以采桑叶送给伯父，他养蚕。等到蚕“上山”了，卖了茧，他会给我几角钱。还可以摘桑椹，摘满一篓了，放在河水里洗，洗出桑籽，桑籽也可以卖钱。
平日里挣钱就不容易了，捡牙膏皮几乎是唯一的办法。我把捡来的牙膏皮卖给修锅匠。修锅匠不仅用烧融了的铁水补锅，还能把牙膏皮融化了，补脸盆、补碗、补搪瓷缸。因为常常跟在修锅匠后面乱转，村里人竟给我起了“修锅匠”的纠号。
我把挣得的每一分钱都买乐刷pos机了小人书，到小学五年级的时候，我已经收集了100多本。
父亲很讨厌我看小人书，说这是不务正业，影响学习。所以我是偷偷地买、偷偷地看。所有的小人书，我用一块布包着，藏在一缸大麦的深处。装大麦的缸比我的个头还高。只有在确信无人的时候，我才会取出来，摊开，一本一本贪婪快活地翻着看。大多数时候，上学时，或者放学回来，我站到凳子上，飞快地把手伸到麦子深处，摸到包裹了，随便从里面抽一本，飞一般跑掉，躲到一边再慢乐刷pos机慢地反复地看。每一本我都喜欢。
小学即将毕业，同班的同学借了我一本小人书，我已经向他要了好几回，他不肯还。终于在一天放学之后，我们打了起来。我们在一块成熟了的麦地里扭打成一团，麦子一圈圈倒下，无数的麦粒被踩踏进泥土。远处同学的父亲闻讯赶来的时候，同学正被我死死地压在身下。他把我拎起来，给我两个耳光。我疯一样朝他扑过去。他一只手揪住我，一只手去解我的皮带，想脱下我的裤子，羞辱我。我两只手死死地抓着皮带乐刷pos机。挣扎当中，他的手被我劣质皮带的铁皮龙头划破了，鲜血直流。
他一脚把我踢倒，捂着手，领着儿子朝我家走去。我绝望地坐在地上。我知道，我完了。从来，只要有人到我家去告状，父亲不管青红皂白，总是狠狠地揍我，表明他不是一个“护短”的人。
天黑了。我刚进家门，就被父亲一把揪住头发，在门上乱撞。我一声不吭，倔强地站着，既不讨饶，也不逃跑，只是因为疼痛和委屈，无法忍住眼泪。
父亲突然放开我，跑进房间，几乎一秒钟就拎了乐刷pos机装着小人书的包裹冲出来。他扯开包裹。我的心停止了跳动。
他把所有的小人书倒在地上，拿起一本，撕掉，再拿起一本，撕掉。嘴里朝我吼道：“我让你不学习！让你看！让你打架！”
从他撕掉第一本小人书时，我心底像有一根弦，突然就断了，大脑一片空白。接着，像被凉水浇过，浑身冰冷。我听不见父亲在喊什么。我抬起衣袖擦了擦眼泪，迷蒙的一切变得清晰了。100多本小人书，变成了一地碎纸。
整整一个月，我不跟任何人说一句话。起床乐刷pos机、吃饭、上学、放学、吃饭、睡觉。
那天放学回来，爷爷背对着我，坐在夕阳底下门槛外的小板凳上。在他的左脚边，是一堆已经撕碎了的小人书的碎片，右边是一盆浆糊。他的膝盖上放着一块木板，他把撕碎了的小人书的碎片在木板上拼好，然后用粘着浆糊的小纸条贴上。一页一页贴好之后，按页码排好，再用针线缝上。他已经做好了一本，他还在做着。我呆呆地站在他的身后。爷爷弓着腰、低着头，拼着、贴着，用粗糙的手指细细地抹平，不肯留乐刷pos机下一个皱褶。
“爷爷。”一个月来，我第一次开口说话。爷爷抬起头，一脸慈爱的笑：“放学啦！”
我没有拿爷爷做好的小人书。我再也不看小人书了，小人书永远离我而去。
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作家导读——张斌川
一本书的想法、欲望和尊严
——与《一个一个人》相遇
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每当想起我与《一个一个人》奇异相遇的情形，脑海里不由自主地浮现出美国天文学家、天体物理学家、科幻作家卡尔·萨根乐刷pos机的一句话：“太空浩瀚，岁月悠长，我始终乐于和她分享同一颗行星和同一个时代。”同样的，我始终乐于和大家分享同一本书，以及这本书传递出来的一个时代的体温。
那是2021年6月的一天清晨，我早早来到了苏州高新区图书馆。稍后，我将去参加一个学生的采风游学活动。当时，离出发尚有十来分钟的样子。我便闲步踱到位于图书馆一楼的合方书店，漫无目的地随便逛逛。这样微小细碎的时光，总是充满各种惊喜和美好。
这本由湖南文艺出乐刷pos机版社2015年6月第1版、2017年4月第3次印刷出版的《一个一个人》（精装本），就这样闯进了我的阅读视野。
其时，她混在一堆新书中间，整整齐齐地排在书架上，只露出书脊窄窄的一溜。我知道，她在等我到来，我也在等她。任何一本书和读者之间，都是一场心甘情愿的双向奔赴。我之所以能从众多的新书中一眼发现她，除了这种既定的缘分外，还因为她与众不同的气息。
乐刷pos机图书并无二致。最紧要的是，书脊左上部有一6厘米左右长、二分之一书脊宽（大约七八毫米）的深黄色长方形区域；书脊右中部，也有差不多大小同样颜色的一块区域，这块区域中偏下还有半小团焦黑晕染。这两块深黄区域光滑明亮能反射灯光，于我十分熟悉。平时不小心弄坏图书，我通常也会用透明胶带修补。透明胶带年深日久自然老化，便显出这种深黄透亮的光来。两块修补图书的深黄的“透明胶带”出现在新书的书脊上，散发出神秘而幽深的乐刷pos机气场，立刻引起了我的强烈好奇和惊疑。我以为，我遇到了一本旧书，手不由自主地伸了出去。在我的印象中，倘若不是专营旧书的古旧书店，出售一本旧书，总让人觉得怪异。
事实上，这本书的装帧设计给了我前所未有的冲击与想象。虽然我平时读书买书，很注重书给我的感觉，包括翻阅方式、设计语言、阅读形态等等，但是《一个一个人》的出现还是惊艳到了我，可以毫不夸张地说，它颠覆了我对书籍设计的惯常认知。设计者以独特的艺术视角和乐刷pos机审美个性，充分展现了书籍设计艺术的多元叙事方式，具有革故鼎新的先锋性和实验性。在这本书里，书籍设计已深入文本内部，成为文本不可或缺的一部分，“思想与手段齐一，形式与内容不二”。设计师让一本书拥有了自己的想法、欲望和尊严。
一、想法：匠心独运的“随意”之作。
《一个一个人》是一本属于时间、属于过去的书。全书采用编年体顺序，记叙了30多年乐刷pos机
设计师朱赢椿准确捕捉到烟煴在字里行间的厚厚的光阴。他想营造一种“审美场”，一种沧桑、杂芜、斑驳的时间的回响，一种读乐刷pos机者一看见书，就立即沉浸其中、久久不能逃离的深渊。
这是一本“破损斑驳的旧书”。整本书主体色调泛黄，且颜色不均，从封面到正文，纸张都是经风雨剥蚀的那种黄，随处可见时间催生的种种陈旧印迹：“霉斑”、“裂纹”、“洇墨”……
书的外观，除了书脊上有两处“透明胶带”“修复”的模样外，封面书名的右上方、封底的左上角，也各有一处用“透明胶带”“修补”，封面的稍长，封底的略短；两处深黄区域的“修补”更显“随意”，“透乐刷pos机明胶带”的一端就像一时找不到剪刀而用牙齿咬断的感觉，呈三角状；另一端都折到背面去了。这两处深黄区域里均有一条清晰可见的“裂纹”，让“修复”显得必要且逼真。事实上，封面和封底，还可以看到各有大约5毫米宽的深黄长方形区域，一处是书脊右中部“修补”的“透明胶带”向封面折去的部分；一处是书脊左上部“修补”的“透明胶带”向封底折去的部分。封面书名“一个一个人”宋体竖排，最后一个字“人”的左侧，是“手写”的“乐刷pos机1979-2012”。
打开封面，封二和环衬空无一字，只有星星点点“霉菌”暗点深浅不一浓密不均地分布在土黄的纸张上面，像极了平时我们见到的图书受潮发霉的样子。夹衬两页上，画了很多不规则的五角星形，五角星形用铅笔一笔画成，大小不一。上学那会儿，我们刚学会画五角星形，常会随便找一张纸做这样的练习，恣意而随性。
这是一本“独创己见的奇书”。发前人未发之秘，辟前人未辟之境。朱赢椿的与众不同，就在于此。《一个一乐刷pos机个人》扉页上的书名，朱赢椿专门请了古琴演奏家成公亮先生题写。成公亮先生是中国古琴界泰斗级的人物，他的琴声曾被德国《法兰克福评论》称赞为“从大自然中偷听来的音响和动静”。成公亮先生并非书法家，题写的“一个一个人”拙朴、生动。先用黑墨书写，大约不甚满意，因为第一个“个”的第二笔、第三笔都写得太短，第二个“个”的第二笔也写得细短，两个字结构失衡，成先生便又用红墨把书名描了一遍。于是，整个书名黑红相间，两乐刷pos机色墨汁晕染，稚拙浑然。书名的左边是书中出现的一个一个人的名字，也是成先生写的。它们就像初生的娃娃，一个个憨态可掬，有赤子一样的情怀。成先生的字力透纸背，文字及墨的晕染皆从纸的背面透过去，生出别样的情状。
在本书的最后一篇文章《2012：一个设计这本书的人》中可以得知，《一个一个人》的平装本是一本没有封面的书。书的第一页就是精装本扉页的背面那一页，成公亮先生题写的书名及书中人物名字的笔墨透过发黄的纸张乐刷pos机，将三十年家国，一个一个普通人的当时代史，徐徐展开……
设计师朱赢椿说：“书法家写的字都太正统了，我们想要找一个很想要写毛笔字，可就是怎么都写不太好的人。后来找到我的忘年交——古琴家成公亮先生写了这些，他写成什么样，我们就用什么样。结果读者都很喜欢成老师的字，没有匠气。”
扉页后的衬纸，正面右上角，有红色签字笔“手写”的“1979-2012”；背面左上角，有用蓝色细钢笔“手写”的“这是申赋渔的第四本书乐刷pos机”字样。墨水稍多，有些字的笔画沁纸。
封三，制作了一个装借书卡的小黄纸袋。纸袋上写着“读者注意”事项以及图书分类、编号、登记号。纸袋中的借书卡，命名为“随园书坊借书登记卡”，有书码、书名、登记码、借者、借期、还期等信息。这些设计，立刻让人浸入泡图书馆的幸福日子，岁月绵长、读书佳美，人生的甜蜜大抵如此。
这是一本“幽默风趣的异书”。整本书的外观，最夺人眼球的还是大红的腰封。据说，腰封是应出版方的要求做的乐刷pos机，不然在书店里太像旧书了。朱赢椿采纳了这个意见，他想“破一下这个氛围”。腰封上有一句广告语，也是朱赢椿想的：“本书还没有找到一个人推荐”。广告语宋体竖排，“到”和“人”中间，故意漏掉“一个”两个字，然后用黑色签字笔在“到”和“人”的左侧，划一个大大的插入符号“＞”，“手写”了两个字“一个”。其“随意”程度，让人忍俊不禁。
这些设计语言、设计元素，充满了生命的气息，让一本书一下子“活”了起来。朱赢椿正乐刷pos机是用这些看似随意，实则独具匠心、苦心经营的细节，把光阴的逼近表现得纤毫毕现，令凝固在文字里的时光流动起来。由此，《一个一个人》萌生了自己的想法，她作为一本书的形象，独立、饱满、充盈、刚健。
二、欲望：奇思妙想的叙事方式。
朱赢椿有一种发自内心对书籍设计审美的追求与渴望，即“求美的欲望”。这种欲望具有自由性, 有重要的精神价值。它们作为天赋和才能、作为自然力和生命力，存在于朱赢椿身上。
《一个一个人》展现乐刷pos机的旧时光阴里的流水年长，书中那些被遗弃、被损害的小人物的命运，与整本书设计的“古旧感”相为表里。打开正文，一个一个惊喜接踵而至。你不得不感叹，这些设计，非奇思不能如此，非妙想不能为也。
美国学者费希尔指出：“我们的世界充满了故事，人类所有形式的交往都可以看作是叙事的。”朱赢椿以非同一般的洞察力，深刻把握叙事思维的空间维度和时间元素，形成了自己独特的书籍设计叙事方式。他认为：“设计是不动声色的，作为一乐刷pos机个设计师，还是应该默默隐藏在书的背后，从书的内容本身去挖掘一些东西，把它表达出来，这些设计仿佛是从书里面的内容里生长出来一样。”
这是一幅生动的时代蝶变画卷。书中，我们可以看见过去30多年间最有时代气息的印迹，这些时代的烙印连缀在一乐刷pos机起，构成了一幅生动鲜活的中国社会发展的绚烂图景。
比如小人书，比如“大前门”烟盒，比如磁带的歌纸……
“大前门”烟盒，出现在《1988：一个我叫他大舅乐刷pos机
磁带的歌纸乐刷pos机，出现在《1989：一个高调唱歌的人》结尾页。歌纸《童年的小摇车》倒“夹”在书中，是程琳独唱的。20世纪80年代，被誉为“小邓丽君”的程琳尚是歌坛新秀。20多年后，她和台湾歌手苏芮共同演唱的《酒干倘卖无》，享誉大江南北，红遍海峡两岸。看到歌词纸，耳边仿佛就有一个极柔极柔的嗓子，婉转地将人世间最美的情感悠悠地唱了出来。
此外，还有参观西宁塔尔寺、南京古鸡鸣寺的门票，有旅业房租专用发票，是1994年2月乐刷pos机2日在广州住招待所开的，一晚24元。所有这些，都是一个时代活的标本，每一个物件都暗藏玄机，他们组成了几代人缅怀青春的媒介和载体。
这是一段鲜活的个人成长历史。书中记叙的一个一个的普通人，都自觉不自觉经历了超凡成长经历，与时代同频共振，与梦想逐浪前行，抒写了“最具个人特色的纪传体断代史”。
乐刷pos机迷收集火花（火柴盒上贴的图案）。一次放学后，我迫不及待跑到大网叔家，一头钻进厨房，在灶台上下到处摸索。因大网叔不知从哪里买了一打罕见的火柴，图案是一个古代美女。大家都虎视眈眈地守着，等火柴用光，立即抢走。我摸了半天，只有一只刚用了半盒的火柴，不好拿，满心失望，空手而归。那天正巧是大网叔的生日，一家人一年不曾尝过肉星子。大网婶于是叫大网叔去称了点儿肉，就放在釜冠（锅盖）上。不承想，大网婶去园田里摘了乐刷pos机两根菜，家来，肉没了。因为我去过大网叔家“守”火花。因此，大网婶“怀疑”是“我”拿了肉，哭哭啼啼找上了家门。父亲二话没说，给我劈头就是一巴掌，还要一顿好打，被奶奶拦住了。后来，真相大白，是猫把肉叼到了猪棚。
这是一个少年被冤枉的故事。在物资奇缺的年代，这样的事情，差不过发生在每一个孩子身上。所以，当读到文章最后一句话“我在被子里，默默流着泪”时，内心深处被隐藏了很久很久的伤痕，立刻被泪水唤醒。朱赢椿乐刷pos机
乐刷pos机乐刷pos机自社会的集体无意识，它在我们的内在进行着，而且我们无法掌控。
这是一部隐秘的日常生活图景。展开薄薄双翼的苍蝇、奓开细长腿的蚊子、长满细长腿叫不出名字的虫子、女孩的头乐刷pos机发、桑叶……朱赢椿以踏雪无痕的高超技巧，将这些寻常生活的细微之物巧妙地融入书本之中，呈现出日常生活的琐碎和难以查明的隐秘与不安。
有一颗“瓜子”“遗失”在1982年《一个找寻逃跑老婆的人》的文前，“瓜子”细长、饱满，就是我们经常嗑的葵花子。嗑瓜子在中国老百姓的日常生活中，大约具有一种独特的文化意味。天南地北、邻里短长、市井传闻，没有什么事情是瓜子不“嗑”的。吴越地区有一首《岁时歌》广为流传：“正月嗑乐刷pos机瓜子，二月放鹞子，三月种地下秧子，四月上坟烧锭子……”正月嗑瓜子，讲的似乎就是这种情形。文中讲了我的幼时伙伴碗小的老婆跟来村里唱戏的戏班子跑了，碗小去找，大半年没有音信，只留下老太婆（碗小母亲）独自一人带着他尚小的儿子生活的事情。在文章结束的那一页，画了一幅“妈妈bābā快回来”的儿童画。联想到文中内容，不由得不让人为之动容和伤心。这幅稚嫩的儿童画，也因此具有了强烈的艺术感染力。
1997年，在《一乐刷pos机个变成了绅士的人》一文中，还“夹”有一张淡紫色的点菜单，日期是6月1日，桌号3号，细长的点菜单下部向上折起，遮住了一些字，可以看见“酸菜鱼”“西红柿”“鱼香”等菜名，酸菜鱼40元、西红柿估计是炒蛋8元，鱼香估计是肉丝15元……这张菜单应该就是文中写到的，我在解放路上一家叫“海林”的路边小店吃饭时，服务员写的菜单。每一道家常菜，都有其背后的意义，就看我们能否敏锐捕捉到，深刻体悟到。
2004年，在《一乐刷pos机个捡了张百万支票的人》一文中，设计师在其中一页右上角空白处，留下了用蓝色细钢笔记下的便签账：“买书《海子诗集》20元，请客200元（左右），老家来人500元。”老家来人500元，写完后又划掉，划线拖着长长的尾巴。那种喜悦，劫后余生，世界和人性的复杂就生长在这些文字的缝隙之中。
同时，书中在一些文字的下面，“划”了一些横线，有时是用红颜色的彩笔，有时是用绿颜色的彩笔，有时是用蓝颜色的钢笔……还有千纸鹤乐刷pos机
整本书，就像我们在学生时代，咬紧牙关积蓄了一些钱，心一横给自己买的一个豪华的笔记本。这个笔记本百分百带着一把小锁。那时的我们总是天真地认为，这把小锁能锁住我们对当下及未来的犹疑、焦虑和冲撞。我们偷偷夹在笔记本中的那些珍贵的个人物品，那些记录下来的年轻的文字，支撑起乐刷pos机了我们的成长，是我们美好期待的见证者，也是参与者。
三、尊严：惊为天人的鬼才设计。
书有书的尊严。朱赢椿认为：“纸书承载的理由在于气息，书店存在的理由，就在纸书。”事实上，一本书就如一个人，从遇见到了解到喜欢，你会慢慢被它吸引，然后相互靠近，彼此渗透。一本气息很对的书，是一定会与那些最渴望的眼神、最热忱的心灵相遇的。
乐刷pos机度合作。事实上，朱赢椿几乎设计了申赋渔全部的作品。二人首度合作的新闻故事集《不哭》，据说是一本能听见纸张呼吸之声的书，早已一书难求。
申赋渔在书中把目光聚焦在安徽私人孤儿院的一些智力障碍儿童身上。这些一出生就面对生存困境的孩子们，有着各自异乎寻常的人生轨迹，但是任何力量都无法阻止生命自身所散发出来的温暖、热忱、蓬勃的光芒。当初没有一家出版社愿意出版这本书。申赋渔花了5年时间，才最终找到出版社愿意出版乐刷pos机乐刷pos机声呜咽。
2015年申赋渔的散文集《匠人》出版，书中讲述了苏北一个小村落申村里15位匠人的故事：瓦匠、篾匠、豆腐匠、扎灯匠、木匠、剃头匠、修锅匠……申赋渔用一个个乡村匠人渐行渐远的背影，描摹出了“一幅失落的乡土中国缩影”，“是一条流淌着近600年往事的时光之河”。
设计师朱赢椿把书设计成了一块黑黑的“火砖”。护封除了书名外，内外皆墨黑。书名“匠人”两字，木刻雕版印刷，是根本不会木雕的朱赢椿亲手雕的。两乐刷pos机个字营造出了匠人的手艺过程，雕刻形成的杂乱纹路与字纠缠在一起，倘不仔细辨认，很难认出。去掉护封，书脊是裸露的，三条边都是毛边，每一页纸的边缘呈现锯齿状，而且书的六个面都刷上了黑墨。不仅如此，朱赢椿还在每则故事的开头设计了插页。插页上匠人的职业名称是用与之相关的材料写成的，如“篾匠”两个字是用竹片写的，“剃头匠”三个字是用剃头刀片刮出来的，“修锅匠”则涂上了锅底灰。
整本书自有一份沉重、悲凉和粗粝。“乐刷pos机和这本书的内容相契合了，书里写的也都是粗粝而卑微的生命。”朱赢椿说，“粗粝，却又不得不去承受。”
把自己藏起来，是朱赢椿设计别人的书时的审美态度和价值取向。他认为，“好的设计应该是克制的、匹配内容的，而不是过多强调设计师的个人风格，不然反而会对文学造成伤害。”
在设计自己的书时，朱赢椿取法自然，奇异创新，不断拓展着书籍设计的审美边界，是业内公认的“鬼才设计师”。
乐刷pos机具代表性的作品，莫过于“虫言虫语”系列图书。朱赢椿“胸中翻锦绣，笔下走龙蛇”，用鸾翔凤翥的构思设计和凝神定睛的至简方法，把万千虫子之瑰异，化成流动的诗，至纯的美。
通过对小昆虫的长期观察，2014年，朱赢椿首部图文作品《虫子旁》横空出世。“这是一部充满着博物学情怀和田野观察情趣的著作。”他用文字和摄影，来探知微观世界里虫子的传奇生活。正如著名作家刘亮程所说：“任何一株草的死亡都是人的死亡。任何一棵树乐刷pos机的夭折都是人的夭折。任何一粒虫的鸣叫也是人的鸣叫。”这些虫子活得和我们一样，险象环生、心惊肉跳：被落下的枯树枝砸断腰的蚂蚁，欲在夏日午后美美睡个午觉却始终不能如愿的烟管蜗牛，被卡在路缝里的千足虫……它们努力认真、不屈不挠地生活，因此生生不息，永无止尽。在书里，朱赢椿问：“当我趴在地上看虫的时候，在我的头顶上，是否还有另一个更高级的生命，就像我看虫一样，在悲悯地看着我？”朱赢椿写的是虫子，实际上是在乐刷pos机省察自己，省察混杂在生活中的每一个自己。
事实上，书中的那些符号，是很多虫子啃咬或爬行留下的痕迹。朱赢椿收集整理出上万个“虫子的字符”，编排而成。这些虫子身体留下的“墨宝”，连他自己都看不懂，所以他在书封上说：“本书是虫子们的集体创作，无一汉字，购买需谨慎。”
《虫子书》传达出了自然界神秘的美学逻辑。这本由大自然杰出“艺术家”“美学家”——虫子们写就的天书，以可意会不可言传的美妙，悄然改变了我们观察世乐刷pos机界的角度。
4年后的2019年，朱赢椿推出了《虫子本》。朱赢椿申明：“这本不是书，如果你愿意和虫子一起爬格子，就可能变成一本专属于你的书。”《虫子本》确实不是一本真正意义上的书，是一本完全可以当作笔记本使用的“书”。全书只在书本的最后两页有寥寥数字，其它的页码里，只有一根一根的横格子线条。
这些横格子线条是由蜘蛛、草蛉幼虫、一寸虫、蝴蝶、蜜蜂、萤火虫、西瓜虫、毛毛虫、鼻涕虫、瓢虫、螳螂、卷叶象、屎壳郎乐刷pos机等13种虫子和朱赢椿“创作”出来的。这些可爱的小精灵轮番上场，与线条产生了许多奇趣盎然的故事。每一个故事里，都围绕这个故事中虫子的特性展开，故事与故事之间，虫子与虫子之间，草灰蛇线，伏脉千里。
这可能真的是一本前无古人的至趣之书。它的阅读方式是多元的、立体的，也是开放的、空灵的。四季轮回，日月交替。我们每个人，大约也是一粒虫子。
2020年，朱赢椿又出版了《虫子诗》。他说：“虫子是这世上最随性的艺术家乐刷pos机
在南京，朱赢椿和先锋书店共同创办了虫子书店，这是全世界首家以虫子为主题的书店。“我只想做一个纯粹的主题的空间，在这个空间里，如果能够让年轻的朋友们，哪怕不读书，能够坐一坐，第一步就已经很不错了。如果在坐着的过程中，还能去拿起书架上的书去读一读，看一看，能够跟文学走近一点，能够乐刷pos机把阅读当成他自己的生活中必不可少的一个内容。那么，这是一件非常有意义的事情。”
这就是朱赢椿，一位周身散发着挥之不去的艺术气息的人。他说：“纸书永远不会消亡，它会成为艺术的一部分。”确实，朱赢椿总能通过设计，将书籍之美、文字之美、阅读之美、想象之美出神入化地融合在一起，从而构成了一本书的内在肌理和尊严。
朱赢椿的出现，为纸书的未来提供了无限可能性。
申赋渔，著名专栏作家。1970年乐刷pos机11月生于江苏泰兴。金陵报告文学学会会长、江苏省作家协会签约作家、中国作协会员、东南大学人文学院特聘教师、南京日报专栏记者。长期进行“新新闻主义”写作。2008年，出版纪实文学《不哭》，被评为当年“中国最美的书”。2009年，出版生态文学作品《逝者如渡渡》，该书获得了“冰心儿童图书奖”和“金陵文学奖”。2010出版《光阴——中国人的节气》。《不哭》和《光阴》，由著名设计师朱赢椿担任装帧设计，使书本乐刷pos机兼具了艺术品的气质。
《一个一个人》设计者简介
朱赢椿，著名书籍设计师，艺术家，南京师范大学书文化研究中心主任。他设计或策划的图书曾多次获得国内外设计大奖。2007年《不裁》被评为德国莱比锡2007年度“世界最美的书”；2008年《蚁呓》《真相》《小猫茉莉》被评为“中国最美的书”；2009年《不哭》《私想着》被评为“中国最美的书”；2013年 《空度》《平如美棠》被评为“中国最美的书”；2014年《肥乐刷pos机肉》被评为“华文好书”；2016 年 《虫子书》被评为“中国最美的书”；2017 年《虫子书》获 2017“世界最美的书”银奖；2018 年 《便形鸟》被评为“中国最美的书”。
《一个一个人》推荐人简介
张斌川，本名张斌。中国少数民族作家学会会员、江苏省作家协会会员、苏州高新区作家协会主席，国家高新技术产业开发区发展战略研究会高级研究员、苏州市干部理论教育讲师团特聘讲师，曾获江苏省发展研究奖、江苏省主乐刷pos机题出版重点出版物、苏州市“社科应用研究精品工程”奖、苏州市“五个一”工程奖、苏州市首届散文奖等奖项。迄今为止，已发表小说、散文、诗歌300余篇、400多万字。主要作品有《一个村庄的眼睛》《河流向西》《怀抱热望》。
● 感悟《一个一个人》
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